Safari Ini Di Kenya Dapat Mengubah Jumlah Amatir Menjadi Fotografer Satwa Liar Yang Tampil

Emakoko, pondok safari mewah, berdiri di tepi Sungai Mbagathi di tepi Taman Nasional Nairobi, di Kenya. Meskipun hampir tidak 45 menit dari bandara, ini adalah tempat yang tenang dan ruang terbuka lebar. Dengan panasnya dan pepohonan duri, Anda hampir bisa mengira itu sebagai sudut Georgia atau Carolina Selatan yang tumbuh terlalu besar, kecuali untuk makhluk asing. Saya datang untuk belajar cara memotret satwa liar, dan saya segera melihat bahwa saya tidak perlu melihat jauh untuk menemukannya. Ketika saya tiba di beranda untuk bertemu David Murray, yang akan menjadi guru saya selama tujuh hari ke depan, saya melihat sebuah genet, seekor makhluk kucing kecil yang ditutupi oleh tanda-tanda seperti macan tutul, bersembunyi di dekatnya. Sepertinya menguping. Murray, seorang warga Skotlandia yang diam-diam intens di 40 awal, sedang menunggu dengan alat-alat perdagangannya diletakkan di hadapannya: dua kamera dan berbagai lensa. Aku menjabat tangannya dengan sedikit gugup.

Saya adalah salah satu siswa pertama Wild Studio, kursus baru yang ditawarkan oleh Great Plains Conservation, operator tur yang fokus melindungi dan memelihara komunitas, hutan belantara, dan margasatwa di Kenya dan Botswana. Pagi berikutnya kami dijadwalkan meninggalkan Nairobi dan menghabiskan tiga hari di pondok safari di Bukit Chyulu, kemudian tiga hari lagi di antara hewan-hewan Masai Mara yang spektakuler. Misi Murrays adalah mengubah saya dari seorang yang tidak kompeten menjadi fotografer yang cakap. Saya tidak yakin apakah kami berdua benar-benar percaya bahwa ini adalah tujuan yang dapat dicapai.

Ketika dia tidak mengajar, Murray memiliki karir yang sukses sebagai fotografer, bekerja di sebuah studio di utara Inggris. Foto-fotonya tentang satwa liar telah dipublikasikan secara luas dan ditampilkan di beberapa galeri di Inggris. Dia memberi tahu saya bahwa dia pernah mengelola pondok safari mewah di Botswana, tempat dia sering menyaksikan frustrasi tamu dengan foto-foto mereka. Satu inspirasi untuk mendirikan Wild Studio, katanya, adalah melihat seorang pengunjung melemparkan kamera $ 10,000 dengan marah.

Karena teknologi digital dan media sosial telah mengubah cara kami mengambil gambar, kursus yang mengubah pengalaman perjalanan daftar-ember menjadi lokakarya fotografi keliling telah berkembang biak. Beberapa orang menyebut diri mereka sebagai kamp pelatihan dan memiliki etos macho yang keras. Sebaliknya, Murray cenderung merujuk Zen dan membiarkan hukuman menggantung di udara setengah jadi. "Satu-satunya syaratku adalah kamu tidak melempar kamera ke kepalaku," katanya dengan tenang.

Saya menjelaskan kepadanya bahwa perasaan saya tentang fotografi itu rumit. Sebagai seorang penulis, saya telah mengerjakan tugas dengan banyak fotografer profesional. Ciri-ciri yang membuat mereka pandai dalam pekerjaan mereka - obsesi, keuletan, kelicikan seperti tikus, kemauan untuk bangun sebelum fajar - membuat mereka teman perjalanan yang buruk. Tetap saja, aku iri pada mereka. Ada kemewahan dan misteri tentang pekerjaan mereka. Ketika saya bepergian dengan seorang fotografer, orang selalu mengagumi peralatannya, bertanya tentang lensa, dan ingin melihat hasil jepretan. Tidak ada yang pernah menyatakan minat pada pensil mekanik saya atau ingin melihat ke dalam notebook saya. Tapi kemudian, tidak ada baris yang pernah saya tulis yang memiliki dampak gambar yang bagus. Foto-foto terbaik seperti kilat botolan, menangkap momen luar biasa yang tidak dapat diulang.

Ketika saya masih remaja, saya memiliki kamera refleks lensa tunggal sederhana dengan lensa yang dapat dipertukarkan. SLR digital saat ini memiliki autofokus yang kuat, kapasitas penyimpanan yang sangat besar, dan kemampuan untuk bekerja dalam cahaya rendah. Kerugiannya - bagi saya - adalah kosa kata mereka yang membingungkan, biaya stratosfer, dan penampilan yang menakutkan yang membuat 35 mm saya yang lama lebih mirip kotak Brownie.

Murray menghabiskan sore pertama itu untuk membiasakan saya dengan Canon EOS 5D Mark IV dan Canon 7D Mark II yang dibawanya. Badan kamera, dengan tombol yang tak terhitung jumlahnya, serumit yang saya takutkan. Kami mulai dengan kursus kilat dalam paparan dan fokus. Saya pikir saya memiliki pemahaman yang belum sempurna tentang konsep-konsep ini dan mendorong Murray untuk melewatkan pembukaan, tetapi segera menemukan diri saya bingung oleh roda berputar kecepatan rana, aperture, dan ISO. Ketika Murray berpisah dalam wacana di tempat dan pengukuran evaluatif, dia pasti merasakan kesuraman saya. "Atau kamu bisa menyimpannya di tombol hijau itu dan pergi," dia menawarkan.

Demi keadilan bagi Murray, yang juga senang mengajar fotografi telepon seluler, saya bersikeras menggunakan peralatan profesional. Tujuan yang saya (dan editor saya) telah tetapkan adalah untuk mengambil gambar yang cukup baik untuk dicetak di halaman Travel + Leisure, tanpa permintaan maaf atau penafian, jadi saya ingin memberi diri saya keuntungan dari resolusi tinggi dan lensa yang hebat. Dan Wild Studio menjanjikan kepada siswa-siswanya bahwa pada akhir kursus mereka akan dapat mengambil foto-foto satwa liar yang dapat diterbitkan. Beberapa, kata Murray, bahkan akan mengantongi tambang yang paling sulit dipahami: gambar burung yang sedang dalam fokus.

Matahari terbenam di Peternakan Mbirikani Group. Pengaturan: 500 ISO, f / 5.6, 1 / 500 paparan kedua. Apa yang Saya Pelajari: "Bidikan ini menunjukkan kepada saya keuntungan dari pengaturan manual. Sepenuhnya otomatis akan mengekspos gambar yang berlebihan dan mengeluarkan warna-warna indah di langit." Marcel Theroux

Badak, jerapah, singa, dan cheetah di Taman Nasional Nairobi tampaknya terlalu ambisius untuk gambar satwa liar pertama saya, jadi untuk membiasakan diri dengan kamera, saya berjalan-jalan di sekitar pondok mengambil foto-foto hyrax, yang terlihat agak seperti kayu kecil, pada berbagai pengaturan. Peralatannya terasa berat dan canggung, dan saya terus lupa tombol mana yang melakukan apa. Semua yang saya potret pada pencahayaan manual terlalu gelap. Beberapa bingkai benar-benar hitam. Pada akhirnya, saya hanya menekan tombol hijau dan mengambil bidikan hyrax yang terpapar sempurna pada batu paving.

Ketika kami meninjau foto-foto itu, Murray berusaha keras untuk terdengar antusias. Tetapi tidak ada penyamaran fakta bahwa pekerjaan saya yang paling sukses sejauh ini tampak seperti tikus yang penerangannya buruk di taman pinggiran kota.

Saat fajar pada hari berikutnya, kami terbang 135 mil selatan ke Cessna bermesin tunggal ke tepi Bukit Chyulu. Dari tempat duduk saya, saya melihat ke bawah pada kepulan awan yang menebarkan bayangan di sabana. Saat itu bulan Mei, musim hujan, dan hujan telah mengubah vegetasi menjadi hijau yang tak terduga dan memberi langit kejernihan kristal. Jauh di kejauhan tampak kabut emas dan salju
KTT Kibo, yang tertinggi dari tiga puncak Gunung Kilimanjaro. Saya bertanya-tanya bagaimana orang bisa membuat semua ini dalam sebuah foto. Tampaknya, tidak ada gambar yang bisa menyampaikan perasaan mendalam berada di pesawat kecil di atas lanskap beludru yang tak terbatas ini.

Searah jarum jam dari kiri: Piknik di Mara Plains Camp, di tepi utara Masai Mara; penulis dengan Konee Kinyaku, pemandu Masai dari Ol Donyo Lodge; sebuah mesin tunggal Cessna terbang di antara kamp-kamp. Searah jarum jam dari kiri: David Murray; Andrew Howard / Konservasi Great Plains; Duncan Willetts / Konservasi Great Plains

Kami bertemu di landasan udara tanah oleh pemandu Masai, Jackson Lemunge, yang mengantarkan kami ke pondok kami dengan kendaraan safari terbuka. Di tengah jalan, kami berhenti untuk menyaksikan zebra dan jerapah terkulai melintasi dataran. Di belakang mereka, Gunung Kilimanjaro naik melalui awan tipis. Murray menjelaskan bahwa jerapah sulit untuk menembak dengan baik - lehernya yang panjang berarti mereka mematahkan cakrawala dengan canggung, menyebabkan kesulitan dengan pemaparan. Selanjutnya, kami berhenti lagi untuk memata-matai dua cheetah yang berteduh di bawah naungan pohon akasia. Saya merasa kewalahan dan sedikit panik dengan banyaknya hal yang harus dipotret, seperti seorang pria yang pergi ke jamuan makan dengan menggunakan serangkaian gigi palsu yang tidak pas dan mendapati dirinya tidak dapat mengunyah. Ketika kami tiba di pondok, aku hampir tidak menjatuhkan tasku sebelum jerapah, zebra, dan gajah mulai muncul di lubang berair di luar jendelaku. Saya menghabiskan sisa pagi itu di tempat yang tak jauh dari situ, dengan cepat pergi.

Saya memotret lebih dari gambar 500, yang dengan susah payah diulas Murray dan saya di siang hari yang panas. Saya merasa seperti sedang mengerjakan tugas pekerjaan rumah yang gagal. Yang memalukan saya, gambar cheetah saya kurang gambar dan tidak fokus. "Tidak ada yang bisa kamu lakukan jika matanya buram," kata Murray.

Gajah di sekitar lubang berair di Ol Donyo Lodge. Pengaturan: 100 ISO, f / 7.1, 1 / 400 paparan kedua. Apa yang saya pelajari: "Saya bahkan tidak meninggalkan kamar saya untuk membuat yang ini. Saya ingat berpikir, Ini tidak terlalu sulit! Seberapa sering fotografer mendapat penghargaan untuk karya-karya Mother Nature? "Marcel Theroux

Gajah saya sedikit lebih baik. Meskipun demikian, Murray menunjukkan detail-detail luar yang mengacaukan gambar-gambar itu. "Ada kekacauan di sini," katanya, menunjuk ke beberapa semak berduri yang tampaknya mencuat dari kepala seekor gajah. Terutama memar adalah kegagalan saya untuk melakukan keadilan pada momen indah ketika empat gajah tiba bersama di lubang air. Suatu hal yang sulit untuk dirusak, Anda akan berpikir. Tetapi entah bagaimana kedua gajah di tengah itu terjerat dengan cara yang sulit untuk didekodekan oleh mata. "Kapan tiga gajah lebih baik dari empat gajah?" Renung Murray, seolah itu koan Zen. Tapi dia cukup pintar untuk membumbui kritiknya dengan pujian. Hati saya membengkak dengan bangga ketika dia menggambarkan salah satu tembakan saya sebagai "dijebak dengan baik." "Itu brilian," katanya tentang yang lain, "dan tidak masalah gadingnya terputus di sana."

Malam itu, saya duduk di kamar saya bermain dengan tombol-tombol di kamera, mengatur ulang eksposur dan fokus, seperti seorang rookie gunlinger yang berlatih menggambar. Staf pondok telah membuat tempat tidur di atap, dan aku tidur di luar di bawah kelambu, menatap noda Bimasakti. Malam itu cerah dan berangin. Ketika saya tertidur, bintang-bintang di atas membuat saya berpikir untuk mengedipkan pengaturan kamera.

Saya bangun di 4: 30 keesokan paginya. Murray tidak bersikeras bahwa tamunya bangun lebih awal - mereka seharusnya berlibur. Tetapi cahayanya lebih baik dan hewan-hewan lebih aktif pada jam ini, dan saya dapat mengatakan bahwa Murray menyetujui ketajaman saya. Pemandu kami, seorang lelaki Masai jangkung berusia awal tiga puluhan bernama Konee Kinyaku, tiba dengan syuka katun merah dan gelang manik-manik untuk mengusir kami melintasi dataran dalam kegelapan. Cahaya baru saja mulai muncul, seolah-olah pada saklar redup, menanamkan abu-abu sebelum fajar yang pucat dengan cahaya yang hangat dan anggun, ketika Kinyaku melihat kebanggaan singa muda yang sedang sarapan di atas rusa kutub.

Tiga singa betina muda menyerap sinar fajar di Peternakan Mbentuki Group. Pengaturan: 125 ISO, f / 5.0, 1 / 400 paparan kedua. Apa yang Saya Pelajari: "Bidikan ini membutuhkan usaha dan kesabaran. Saya ingat perasaan gembira yang memabukkan ketika kami menguntit singa." Marcel Theroux

Sekarang, saya merasa lebih percaya diri menangani kamera. Jam-jam latihan membuat saya lebih mahir secara teknis, dan ulasan gambar memberi saya kesadaran yang lebih besar tentang pentingnya komposisi. Murray telah banyak berbicara tentang aturan pertiga - bagaimana sebuah gambar lebih menyenangkan secara intuitif jika elemen-elemen kunci ditempatkan pada titik-titik berpotongan dari grid imajiner. Saya mencoba memvisualisasikan bingkai yang terbagi menjadi band horisontal dan vertikal, dan untuk menemukan subjek saya di persimpangan band-band ini. Kinyaku, seorang fotografer sendiri, terbiasa dengan posisi cahaya dan terus menggerakkan kendaraan untuk mengoptimalkannya. Seekor singa betina berbaring di lipatan berdebu lembah rendah oker. Segera satu detik bergabung dengannya, dan kemudian yang ketiga. Aku tersentak pergi, secara sadar mencoba menyederhanakan tembakan.

Saya sangat terlibat dalam apa yang saya lakukan sehingga tidak pernah terpikir oleh saya untuk khawatir tentang singa, yang hanya beberapa meter jauhnya. Tiba-tiba, mereka bergerak melawan arah angin dari kami, bau busuk dan berbau busuk bertiup ke kendaraan terbuka seperti angin dari toko tukang daging yang panas. Saya berhenti dari mengambil gambar dengan perasaan gelisah yang tidak jelas. "Mereka mengelilingi kita," kata Kinyaku, datar. Satu bertemu tatapanku dengan tatapan oranye yang tak terduga sebelum pergi ke semak-semak.

Meninjau gambar-gambar pagi itu, Murray bermurah hati dengan pujiannya. "Kemajuan eksposur sempurna tidak bisa dipercaya," katanya kepada saya. Saya merasa senang. Saya memotret dengan lebih selektif, memotret jauh lebih sedikit tetapi jauh lebih baik. Tentu saja, saya tidak bisa mengambil semua pujian. Itu adalah Kinyaku yang telah menemukan singa dan bermanuver di kendaraan. Murray, seperti tukang cincin, memberi saya saran teknis. Tetapi saya merasa bangga pada diri saya sendiri atas keputusan kecil yang telah memuncak dalam foto-foto ini.

Kami terbang di sebelah Masai Mara, padang rumput luas di selatan Kenya, untuk bagian terakhir dari kursus. Ini adalah pengaturan untuk migrasi tahunan 2 juta rusa liar, yang bergerak mencari padang rumput segar. Di sana-sini, tengkorak yang memutih di rumput menunjukkan di mana rusa kutub jatuh ke pemangsa.

Sebagai pemburu yang lebih jinak, kami menetap dalam rutinitas harian: drive game di pagi dan sore hari dengan pemandu lokal kami, Edwin Senteu; review gambar di sore hari. Sekarang, ketika Murray dan saya membahas upaya saya, kami melakukan percakapan tingkat tinggi tentang cara gambar memberikan makna. Kami akan membolak-balik buku meja kopi dan berbicara tentang perbedaan antara bidikan umum hewan - gambar yang mungkin menggambarkan buku teks zoologi - dan gambar dengan kepedihan dan emosi, di mana pose hewan mengisyaratkan kehidupannya di luar bingkai. Murray mendorong saya untuk memikirkan bagaimana sudut bidikan memengaruhi hubungan pemirsa dengan subjek: "Terlalu tinggi dan sepertinya Anda mendominasi hewan," katanya. "Sepertinya kamu tidak punya koneksi ke sana."

Saya mencoba mengingat nasihat ini pada waktu fajar keesokan harinya, ketika kami menjumpai kebanggaan singa yang lain. Senteu menghitung empat betina, dua jantan, dan 10 cubs. Aku berjongkok di lantai kendaraan, untuk menempatkan diriku pada level mereka dan memasuki dunia mereka: seorang pria dan wanita dewasa bangun dan mengendus satu sama lain dengan mesra; anaknya berbaring menunggu untuk menyerang orang tua mereka; seorang lelaki setengah dewasa, seperti remaja kurus, bermain-main dengan adik-adiknya.

Seekor macan tutul betina di Masai Mara saat senja. Pengaturan: 6400 ISO, paparan f / 5.6, 1 / 500. Yang Saya Pelajari: "Awalnya saya menggerutu tentang cabang-cabang akasia di wajahnya dan cahaya suram di bulunya. Sekarang saya pikir dia menghalangi pandangan memberinya semacam mistik dan bahaya." Marcel Theroux

Meskipun saya masih belum menguasai kamera, saya tidak lagi gagal untuk mengubah pengaturan saya, dan saya merasa mendapatkan intuisi tentang aperture dan kecepatan rana yang sesuai untuk setiap situasi. Namun, seiring dengan meningkatnya kompetensi saya, ambisi saya juga meningkat. Saya perhatikan diri saya mengambil beberapa kesempurnaan yang gelisah yang merupakan salah satu ciri khas seorang fotografer. Cahaya selalu bisa lebih baik, hewan lebih dekat, lebih manis anak.

Sebuah kebanggaan singa bermain-main di udara fajar di Masai Mara adalah sesuatu yang biasanya saya merasa terhormat untuk menyaksikan. Sekarang saya berdebat tentang penempatan pohon akasia, bayangan yang tidak diinginkan, dan langit mendung - cahaya, saya tahu, tidak akan pernah memiliki kualitas madu yang diinginkan fotografer. Saya memberi tahu Murray tentang ketidakpuasan yang baru saya temukan. "Kamu tahu apa yang membuat fotografer terbaik?" Dia bertanya. "Ketidakamanan."

Saya tersadar bahwa sikap tidak berterima kasih kosmik dari para fotografer telah menjadi penderitaan yang umum di antara semua pelancong. Kita semakin tidak dapat menghargai apa yang kita miliki, karena takut kehilangan sesuatu yang lebih baik.

Setidaknya saya bisa menebus foto cheetah buruk saya. Saat matahari terbenam, Senteu menemukan seekor betina sedang bergerak di bawah naungan pohon akasia, menatap lapar pada sekelompok impala. Sementara saya menunggunya muncul di bawah sinar matahari, saya menyaksikan naik turunnya nafasnya, cara dia terkapar di debu, menguap, lalu berangkat dengan lapar, dengan jalan santai, berayun, menunjukkan niat yang tidak dapat salah dari seorang pemburu .

Seekor cheetah betina sedang berburu sore di Masai Mara. Pengaturan: 400 ISO, paparan f / 5.0, 1 / 1000. Apa yang saya pelajari: "Cara itu dibingkai memberi Anda senes bahwa mangsanya hanya keluar dari tembakan ke kiri." Marcel Theroux

Pengambilan gambar saya, saya sadari, mengubah cara saya melihat dunia. Melihat seekor gajah, saya perhatikan simetri dan asimetri, tumpukan kendor yang kendor, cara ia mengepakkan telinganya dan menggiring air, kupu-kupu biru berkelip-kelip di udara di sekitar wajahnya. Berusaha menjadi fotografer membuat saya menjadi pengamat yang lebih baik.

Malam terakhir itu, mengemudi kembali melintasi dataran, kami menemukan seekor burung kecil berwarna pelangi yang bertengger di atas bukit: roller-breasted lilac-breasted. Saya telah mencoba dan gagal selusin kali untuk menangkap momen ketika seekor burung terbang, membingkai tembakan saya terlalu ketat, kehilangan kesabaran, atau hanya berkedip dan melewatkan momen itu. Kali ini saya bertekad untuk memperbaikinya. Senteu menghentikan kendaraan dan mematikan mesin. "Satu kecepatan rana dua ribu, f-stop delapan, seribu ISO," bisik Murray. Saya fokus pada burung itu, menelan, dan menunggu. Aku bahkan tidak menyadari saat itu bergerak. Pada titik tertentu, saya harus menekan tombol rana, karena jendela bidiknya gelap. Ketika saya melihat lagi, burung itu pergi. "Sudahlah," kata Murray.

Tidak mengharapkan apa-apa, saya meninjau gambar. Di sanalah mereka: lima tembakan seekor burung mengambil sayap di atas Masai Mara. Setelah melewati kamera saya di sekitar agar semua orang mengagumi foto-foto itu, saya melipat tangan saya di belakang kepala dan menikmati sensasi kepuasan fotografi yang manis tapi singkat.

Marcel Theroux lahir di Uganda dan dibesarkan di Inggris, tempat ia tinggal sekarang. Dia telah menjadi tuan rumah sejumlah film dokumenter untuk televisi Inggris dan menulis enam novel, termasuk Buku Rahasia, diterbitkan tahun ini.

Detailnya: Cara Menjadi Fotografer Satwa Liar di Kenya

Hampir disana

Terbang ke Bandara Internasional Jomo Kenyatta Nairobi melalui koneksi di sejumlah hub internasional, termasuk London.

Operator tur

Konservasi Great Plains: Kursus fotografi Wild Studio spesialis ekowisata mencakup tiga hari bimbingan dari seorang fotografer profesional, serta penginapan - yang semuanya dimiliki oleh perusahaan - dan makanan. tiga malam dari $ 2,412.

Pondok & Kamp

The Emakoko: Pondok safari dengan kamar 10 di tepi Taman Nasional Nairobi, properti ini berjarak 45 menit dari bandara Nairobi - menjadikannya tempat yang sempurna untuk memulai atau mengakhiri kunjungan ke Kenya. ganda dari $ 780.

Kamp Ekspedisi Mara: Duduk di tikungan Sungai Ntiakitiak, kamp tenda ini dirancang untuk memberikan dampak minimal terhadap lingkungan. Duduk dan bersantailah di tempat tidur gantung dengan salinan Out of Africa, yang terletak di dekatnya. ; ganda dari $ 1,000.

Mara Plains Camp: Sebuah kemah kemah mewah dengan gaya nostalgia yang megah - pikirkan Downton Abbey dengan safari. Pada malam hari, pergilah ke ruang makan outdoor, di mana makanannya sehat, segar, dan sayuran-maju. ganda dari $ 1,760.

Ol Donyo Lodge: Properti ini, dekat Taman Nasional Bukit Chyulu, terbuat dari batu lava dan memiliki pemandangan Kilimanjaro. ganda dari $ 1,600.

Lebih Banyak Perjalanan Fotografi Hebat di Seluruh Dunia

Satwa liar di Antartika

Bergabunglah dengan fotografer seni rupa David Yarrow di atas kapal superyacht Natural World Safaris yang menuju pulau Atlantik Selatan, Georgia Selatan. Dia akan menawarkan instruksi dan saran kepada penumpang tentang perjalanan 15-hari untuk menangkap gambar penguin, anjing laut, dan burung laut. 2018 November; dari $ 43,400.

Lampu Utara di Alaska

Pelajari cara memotret aurora borealis yang sulit dipahami dalam perjalanan enam malam Gondwana Ecotours, yang juga mencakup pertunjukkan, eretan anjing, dan berenang di sumber air panas bumi. Februari dan Maret 2018; dari $ 2,545.

Hutan Hujan Kosta Rika

Dalam perjalanan berwawasan lingkungan ini dari Natural Habitat Adventures, fotografer terampil membantu para pelancong dalam mendokumentasikan sloth, monyet, buaya, dan ratusan spesies burung. Jan., Feb., dan Dec. 2018; dari $ 4,300.

Musim Bunga Sakura di Jepang

Tim fotografi suami-istri dari Amerika Elia dan Naomi Locardi memberikan bimbingan langsung kepada para tamu dari eksplorasi 13-hari Dream Photo Tours di Tokyo, Kyoto, Osaka, dan kota-kota lain ketika Jepang sedang mekar. Maret 2018; dari $ 7,500.

Lisbon oleh Sepeda Motor

Bergabung dengan seorang fotografer profesional, para tamu di Four Seasons Hotel Ritz Lisbon dapat naik sepeda motor vintage dengan sespan dan melaju melalui jalan-jalan berbatu kota, membuat pemberhentian di situs ikonik seperti distrik Alfama dan Bairro Alto, sambil menerima wawasan tentang bagaimana untuk menembak mereka secara efektif. sepanjang tahun; mulai $ 658 untuk dua orang.